Guide des formations spécialisées
Métiers de la culture et de la communication

Attestation de fin de formation et attestation de présence

Lyon 1er

PROFIL PROFESSIONNEL DES STAGIAIRES
Ingénieurs du son, producteurs de musique assistée par ordinateur, musiciens, et tous professionnels de la musique désirant maitriser le mastering numérique.

PRÉREQUIS
- Connaissance des base d’Ableton Live ou d’un autre DAW type Logic, Cubase, Protools, Reaper…
- Avoir déjà mixé plusieurs morceaux.

Envoi CV, lettre de motivation à candidature@escalesbuissonnieres.fr et formulaire à remplir via le lien :
https://www.escalesbuissonnieres.fr/inscription/

du 12.02.24 au 16.02.24 à Lyon
du 15.07.24 au 19.07.24 à Lyon
du 27.01.25 au 31.01.25 à Lyon
du 23.06.25 au 27.06.25 à Lyon

35 heures, 5 jours

- Développer sa capacité d’écoute analytique avant, pendant et après une session mastering.
- Comprendre le processus du mastering, ses enjeux et ses impératifs
- Identifier ce dont un mix a besoin pour être finalisé lors du mastering afin de répondre au besoin du client (artiste, label)
- Savoir finaliser un mix en vue d’un mastering optimal
- Pouvoir répondre aux questions techniques d’un potentiel client

JOUR 1 : Introduction au mastering
- Présentation de la formation, des stagiaires et du formateur
- Rappel techniques audionumériques généraux
- Les différents formats physiques et numériques
- La fréquence d’échantillonnage
- La résolution
- Ecoute utile : comparaison de masters commerciaux
- Casques ou enceintes de monitoring ?
- Niveau(x) d’écoute et courbe de Fletcher-Munson
- Le metering : mesurer le son, comprendre ces mesures :
+ dB Full Scale
+ RMS / VU
+ LUFS
- Volume perçu et volume absolu.
Mise en application : mesurer et calibrer les morceaux à masteriser.
Objectif : affiner ses capacités d’écoute analytique utile.

JOUR 2 : Fréquences et égalisation
- L’égalisateur (EQ) dans le contexte du mastering : EQ corrective ? Créative ?
- Anatomie d’un EQ
- Quel type d’EQ pour quel résultat ? A phase minimum ou linéaire, transparent ou coloré, en série ou parallèle, statique ou dynamique…
- Se repérer dans le spectre auditif : reconnaitre les plages de fréquences, comprendre leurs interactions et comme elles influent notre perception d’un morceau.
- Egalisation Mid/Side.
- Egalisation Dynamique
- Egalisation différenciée des transitoires / du corps du son
- Sécuriser les basses fréquences : un enjeu pour l’intégralité du morceau.
Mise en application : égalisation sur mixes stéréo, écoute collective.
Objectif : cibler au mieux les plages de fréquences utiles à l’intelligibilité sur le plus grand nombre de systèmes d’écoute de chaque morceau

JOUR 3 : Densité, compression et saturation
- Le compresseur dans le contexte du mastering : contrôler la dynamique et souligner le mouvement.
- Détail et explication des différents paramètres d’un compresseur :
+ Threshold et Ratio
+ L’enveloppe : Attack et Release
+ Compensation de gain
- Comprendre le circuit de détection du compresseur, savoir le régler (quand cela est possible)
- Les différents types de compresseurs (100% numérique ou émulation analogique, VCA ou Opto…) : comment choisir l’outil adapté au morceau à traiter ?
- Régler un compresseur de façon musicale et pertinente : guide pratique et méthode.
- Compression parallèle.
- Compression multibande ?
- La saturation est-elle nécessairement audible ?
- Colorer ou pas le son durant le mastering.
- Différents types de saturateurs : les discerner, identifier leurs actions et spécificités.
Mise en application : compression sur mixes stéréo, écoute collective.
Objectif : savoir sculpter et standardiser la dynamique d’un morceau tout en respectant le mix. Identifier quand le recours à la saturation est bénéfique.

JOUR 4 : Volume et contrôle des crêtes
- Peaks PCM ou True peaks : à quelle unité de mesure se fier ?
- Limiteur analogique ou limiter brick wall ? Choisir l’outil adapté.
- Le clipping… délibéré.
- Détails du fonctionnement d’un limiter
- Réglages d’un limiter : vers le compromis le plus musical et adapté au morceau. Savoir entendre son action.
- Dithering : quand, où et pourquoi l’appliquer.
Mise en application : tests de ces différents processeurs audio sur tout type de matériaux sonores.
Objectif : identifier clairement quand le contrôle des crêtes est excessif / inadapté.

JOUR 5 : Chaine(s) de processing
- Ordre(s) des processeurs audio, interaction entre ceux-ci.
- Gain matching et monitoring en session.
- Ecoute « A/B ».
- Tester la pertinence technique et musicale du master en cours.

PROJET DE STAGE :
- Chaque stagiaire passe devant les enceintes (et le groupe) et masterise un morceau. Le reste du groupe l’assiste au besoin.
- Bilan collectif

4 stagiaires

Jarring Effects
http://www.jarringeffects.net/