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Synthétiseurs modulaires : les fondamentaux
Coordonnées de la formation
Adresse : * Les escales buissonnières :
16 rue de la Thibaudière 69007 Lyon
* Formation : Jarring Effects
13 rue René Leynaud 69001 Lyon
Contact : Julie Ménégaux
Téléphone : 06 40 28 54 12
E-mail : contact@escalesbuissonnieres.fr
Coordonnées formation continue
Nature du Diplôme délivré
Attestation fin de formation et attestation de présence
Lieu de la Formation
Lyon 1er
Conditions d'Admissibilité
PROFIL PROFESSIONNEL DES STAGIAIRES
Musiciens, compositeurs, sound designers.
PRÉREQUIS
Connaissance des principes de base de la synthèse sonore.
Musiciens, compositeurs, sound designers.
PRÉREQUIS
Connaissance des principes de base de la synthèse sonore.
Modalités et date d'inscription
Envoi CV, lettre de motivation à candidature@escalesbuissonnieres.fr et formulaire à remplir via le lien :
https://www.escalesbuissonnieres.fr/inscription/
https://www.escalesbuissonnieres.fr/inscription/
Date(s) de début de la formation / des sessions
du 03.06.24 au 07.06.24 à Lyon
du 18.11.24 au 22.11.24 à Lyon
du 17.03.25 au 21.03.25 à Lyon
du 10.11.25 au 14.11.25 à Lyon
du 18.11.24 au 22.11.24 à Lyon
du 17.03.25 au 21.03.25 à Lyon
du 10.11.25 au 14.11.25 à Lyon
Durée
5 jours - 35 heures
Objectif pédagogique
– Comprendre et maîtriser les bases du concept de contrôle en tension
– Comprendre et maîtriser les bases des différents types de synthèses sonores classiques (soustractive, additive, FM, etc…)
– Maîtriser les bases de la création de sons électronique
– Comprendre et maîtriser les bases des différents types de synthèses sonores classiques (soustractive, additive, FM, etc…)
– Maîtriser les bases de la création de sons électronique
Programme / Contenu de la Formation :
JOUR 1
Présentations
– Présentation de l’intervenant et de son parcours.
– Présentation des stagiaires.
– Présentation de la formation et de son déroulé.
Historique des synthétiseurs
– Présentation des « pionniers » comme Moog et Buchla et de leurs approches de la synthèse.
– Présentation des instruments et systèmes qui serons utilisés durant la formation et des modules qui les composent.
Fondamentaux de la synthèse sonore
– Présentation des instruments et systèmes qui seront utilisés durant la formation et des modules qui les composent.
– Les fondamentaux des différents types de synthèse (soustractive, additive et FM).
– Les principes de base du contrôle en tension (control voltage).
– Les formes d’onde, la base de tout mouvement.
– Les différents signaux utilisés : séparation entre audio de contrôle.
Mise en pratique
Les stagiaires mettent en place des patchs simples en vue de se familiariser avec le concept de contrôle en tension, ainsi qu’avec les différents types de synthèses.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 2
La synthèse soustractive
Etude détaillée de l’architecture d’un synthétiseur soustractif (Oscillateurs, filtres, enveloppe ADSR, LFO etc) et de sa programmation pour créer des son de type basses, leads, percussions.
Mise en pratique
Les stagiaires créent des patches simples en utilisant les techniques de synthèse soustractive.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 3
La synthèse dite “West Coast”
Etude détaillé de l’approche de la synthèse initié par Don Buchla et Serge (oscillateur complexes, Low Pass Gate, générateur de fonctions et d’aléatoire et sequenceurs), une approche plus ouverte et expérimental de la création de son.
Mise en pratique
Les stagiaires créent des patchs « génératifs » simples en utilisant ces nouvelles techniques.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 4
Synthèse de son de batterie électronique et intégration des modules d’effet (Phaser, Delay) dans la création de sons
L’utilisation avancé des VCA pour gérer l’amplitude des signaux de modulation pour la création de son dynamique et évolutif.
Exercices pratiques
Les stagiaires créent des sons de batterie électronique séparés, puis des ensembles percussifs complets.
Sous la direction du formateur, ils explorent l’utilisation des effets comme générateurs et / ou modulateurs de son.
Écoute collective des travaux réalisés. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 5
La synthèse sonore au service de la création
Sous la direction du formateur, les stagiaires effectuent plusieurs exercices qui leur permettra d’effectuer la synthèse des notions abordées durant la formation tout en développant leur personnalité sonore et leur sens créatif.
Au cours de ces exercices, les stagiaires créent des sons pour accompagner des boucles pré-enregistrées puis créent des boucles ou morceaux courts utilisant les synthétiseurs comme uniques sources sonores.
Écoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
Bilan
– Résumé des grandes notions abordées.
– Bilan pédagogique.
– Conseils et ressources
Présentations
– Présentation de l’intervenant et de son parcours.
– Présentation des stagiaires.
– Présentation de la formation et de son déroulé.
Historique des synthétiseurs
– Présentation des « pionniers » comme Moog et Buchla et de leurs approches de la synthèse.
– Présentation des instruments et systèmes qui serons utilisés durant la formation et des modules qui les composent.
Fondamentaux de la synthèse sonore
– Présentation des instruments et systèmes qui seront utilisés durant la formation et des modules qui les composent.
– Les fondamentaux des différents types de synthèse (soustractive, additive et FM).
– Les principes de base du contrôle en tension (control voltage).
– Les formes d’onde, la base de tout mouvement.
– Les différents signaux utilisés : séparation entre audio de contrôle.
Mise en pratique
Les stagiaires mettent en place des patchs simples en vue de se familiariser avec le concept de contrôle en tension, ainsi qu’avec les différents types de synthèses.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 2
La synthèse soustractive
Etude détaillée de l’architecture d’un synthétiseur soustractif (Oscillateurs, filtres, enveloppe ADSR, LFO etc) et de sa programmation pour créer des son de type basses, leads, percussions.
Mise en pratique
Les stagiaires créent des patches simples en utilisant les techniques de synthèse soustractive.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 3
La synthèse dite “West Coast”
Etude détaillé de l’approche de la synthèse initié par Don Buchla et Serge (oscillateur complexes, Low Pass Gate, générateur de fonctions et d’aléatoire et sequenceurs), une approche plus ouverte et expérimental de la création de son.
Mise en pratique
Les stagiaires créent des patchs « génératifs » simples en utilisant ces nouvelles techniques.
Ecoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 4
Synthèse de son de batterie électronique et intégration des modules d’effet (Phaser, Delay) dans la création de sons
L’utilisation avancé des VCA pour gérer l’amplitude des signaux de modulation pour la création de son dynamique et évolutif.
Exercices pratiques
Les stagiaires créent des sons de batterie électronique séparés, puis des ensembles percussifs complets.
Sous la direction du formateur, ils explorent l’utilisation des effets comme générateurs et / ou modulateurs de son.
Écoute collective des travaux réalisés. Analyse et commentaires du formateur.
JOUR 5
La synthèse sonore au service de la création
Sous la direction du formateur, les stagiaires effectuent plusieurs exercices qui leur permettra d’effectuer la synthèse des notions abordées durant la formation tout en développant leur personnalité sonore et leur sens créatif.
Au cours de ces exercices, les stagiaires créent des sons pour accompagner des boucles pré-enregistrées puis créent des boucles ou morceaux courts utilisant les synthétiseurs comme uniques sources sonores.
Écoute collective. Analyse et commentaires du formateur.
Bilan
– Résumé des grandes notions abordées.
– Bilan pédagogique.
– Conseils et ressources
Effectifs de la formation
5
Entreprises Partenaires
Jarring Effects
http://www.jarringeffects.net/
http://www.jarringeffects.net/
